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视频简介

【解说】上期节目说到，程砚秋与第二位编剧金仲荪合作，编演了《文姬归汉》、《荒山泪》、《春闺梦》等后来成为程派代表作的经典剧目。这些戏大多是悲剧，以关注社会和百姓的苦难为主，剧中程砚秋成功地塑造了一批女性悲剧人物形象，从此他也以擅长演悲剧而名声大振。而就在人们陶醉在程砚秋悲切凄婉、低回多变的唱腔中时，他却一改往日的风格，排演了一部喜剧作品，破天荒地塑造了个撒娇使性的大家闺秀形象。而这部作品最终却成为程派艺术的集大成之作，也是程砚秋一生最为得意的作品。程砚秋为什么要改变自己的表演风格？究竟是哪部戏成为他演艺道路的分水岭？1940年，程砚秋的这部惊世之作轰动上海。已经三十六岁、身材高大的程砚秋凭借这出《锁麟囊》再次走上了艺术的巅峰。在封建社会戏迷的眼中，身材高大，对旦角来说是一个大忌。一个原因是中国女性形象以适中为众人所喜爱，另一个是舞台上讲究搭配，假如旦角显得比男性角色还要高大则会极不协调。为了解决这个问题，程砚秋专门练出了一种自名为“存腿”的功夫，在台上总是曲着腿表演，以显得矮一些。这是很要功夫的方式，一台戏那么长时间，必须保持连贯一致的高度，不能忽高忽低。而此时也正是在程砚秋年龄和体型越来越不利的时候，他却令人惊异地创演了最具盛名的剧作《锁麟囊》。那么，这部戏为什么会一鸣惊人，是什么让戏迷们如醉如痴呢？对于程砚秋的形象，有人这样评价：“梅兰芳柔媚似妇人，尚小云倜傥似贵公子，砚秋则恂恂如书生。”旦角的皮肤一般都是天生白皙，程砚秋不但皮肤白，他的一排整齐的牙齿更是白得发亮。他身材高大，头发中分，天庭饱满。一双丹凤眼更有说不出的妩媚。他常穿一套得体合身的灰色西服，举止斯文，酷似书生。然而，虽然程砚秋表面状若书生，但为人却爽朗大度，他好扶危济困、热心公益、嫉恶如仇,有着与职业形象完全相反的大丈夫气。那么，程砚秋的这种人格魅力究竟体现在哪里呢？程砚秋不仅为人刚正不阿、克己从人，而且生在乱世的他还有着强烈的民族气节。“七七事变”之后，日本侵略者侵占了中国的广大国土，对于国家和民族的屈辱，程砚秋满怀悲愤。当面对日伪军让他演义务戏的威逼，他毫不动摇，发出了“宁死枪下也不从命”的呐喊。然而，从此对他的迫害也接踵而来。那么，在那段高压恐怖的日子里，程砚秋经历了哪些曲折与坎坷呢？（完）来源：中央台s